翔安信紙、廈門允昌印刷、信紙批發商：

廈門允昌印刷有限公司  紙上得來終覺淺

     廈門允昌印刷主要經營范圍：廈門UL條碼商標印刷，廈門防偽商標印刷，廈門不干膠性商標印刷，廈門模切件加工廠廈門，耐高溫絕緣片沖模加工，廈門流水條碼印刷，廈門保護膜模切廠，廈門薄膜開關，廈門包裝印刷，廈門屏蔽絕緣類不干膠，廈門紙質手提袋制作，廈門信封信紙印刷公司等如需咨詢歡迎致電允昌印刷有限公司。

藝術品復制概念可分四類

　　原作的保護性授權復制，一些館藏的珍貴字畫限量復制，用于臨摹教學、展覽展示、文化禮品等。對材料、工藝、色彩還原度要求很高，信紙加工公司，市場售價不菲。除了前面說的二玄社，北京故宮、榮寶齋等單位也授權委托此類復制品。另外就是近現代藝術家或藏家手中的美術作品，出于對原作的保護，會拿出一些進行授權復制，用于把玩、臨摹、饋贈之用。

　　古籍善本的保護性復制，國家、地方以及高校的檔案館、圖書館有大量的珍貴文獻館藏。很多都是孤本或絕版，為了弘揚歷史文化、傳播國學知識、廣泛提升全民閱讀和欣賞能力，修復與復制就成為一個巨量且有重大意義的項目。這部分也可以納入藝術品復制范疇。

　　裝飾及禮品，通過合法的數據來源，翔安信紙，將歷代名家作品工業化生產復制、配以傳統裝裱技藝，以較低的價格推向市場，為企事業單位、家庭空間增添文化元素、提升文化品位、傳播文化知識。這部分目前看來占比重較大。

　　藝術衍生品，也就是近年來傳揚很熱的文創產品范疇。雖然已經不能稱之為藝術品復制(逼近原作)，但原先“藏在深閨無人知”藝術元素逐漸融入日常生活用品中，真正意義上實現了“飛入尋常百姓家”。例如墻紙、布藝、生活器皿、茶酒、雨傘、折扇、文化衫等。

廈門允昌印刷有限公司  蔡成基：我對柔印復合軟包裝的一些想法

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20世紀90年代，柔印開發并擴展了薄膜衛包市場，包括收縮膜集合包裝市場，但該工藝僅僅停留在單純印刷，表印或里印。同凹印復合軟包裝工藝相比，所謂的柔印軟包裝其實不完整，沒有復合工序，其實不能稱為真正的軟包裝。

       柔印10多年來一直在復合軟包裝領域之外徘徊，其主要原因是采用柔印機印刷薄膜，套準精度固然沒問題，但網點增大，尤其是正常運行3～4小時后的網點增大，始終沒有找到產生原因及其根本解決方法。因此用柔印機印刷薄膜，一般采用133線/英寸印版，不敢用高線數，怕因網點增大而造成堵版。以133線/英寸的柔印與175線/英寸的凹印比較高下，柔印的網點過粗，層次拉不開，終端用戶不認同。因此，即使在具有凹印與柔印兩種不同裝備的印刷企業，在作以何種工藝滿足用戶需求的選擇時，柔印往往出局。

       因為印刷后沒有繼續復合的機會，所以柔印表印多，信紙信封，在復合方面的經驗少。此次水墨實證，給柔印復合軟包裝帶來了機會（點擊查看“實證過程”）。針對連凹印老大哥都有點發怵的無溶劑復合工藝，相信對柔印今后在復合軟包裝領域的攻城略地，會有一些幫助。

       有必要提出柔印的改善問題。柔印機為什么印不好175線/英寸印版？而機組式柔印機卻早就攻克了相應難關？不要拿寬幅機與窄幅機的不同來說事，其實柔印界對這兩種機型的差別及其優劣所做的比較不夠，分析不夠，因而并沒有找到真正的原因，當然也拿不出切實的解決辦法。

       同樣是柔印機，為何有些機型在正常運行8～10小時后，中心壓印輥表面溫度（注意：不是中心壓印輥內部冷卻水溫度，而是實測的鋼輥表面溫度）上升只有1℃左右，而大多數機型在運行3～4小時后溫度卻要上升10℃以上？按照金屬體膨脹規律，粗略的1米1絲1℃計算法，可以估算一下，原先設定并微調好的壓印輥與印版輥之間的壓力會增加多少？能不能將這種溫度誤差控制起來？或者換一個角度，當中心壓印輥向外膨脹了，壓印單元能否自動朝反方向調節，以保持原有設定并調節好的距離不變？機組式柔印機的壓印輥直徑普遍比較小，即使沒有輥筒的恒溫控制，金屬體膨脹產生的壓力變化可以忽略。但柔印機中心壓印輥直徑很大，無法忽略這種變化。忽略了，必將出錯。

       現在很少聽到關注中心壓印輥內部冷卻水質控制的，其實不關注這些具體參數，中心壓印輥的徑向跳動誤差會增大，裝機調試時誤差在10μm以內，幾年后將會翻倍，20μm的誤差司空見慣。T.I.R的控制，一直是柔印機的核心。但現在的關注重點，卻是在加強印版網點的抗壓，在印版上容易因網點增大而造成相鄰網點搭接處，如40%網點左右區域，在網點上加環。

       我們贊同用魚刺圖的分析方法來解決柔印機印高線數印版的問題，但在眾多魚刺中要抓主要矛盾，在主要矛盾中要抓住矛盾的主要方面。只有這樣，才可能盡快解決柔印機在復合軟包裝上的應用。薄膜印刷中，機型比機組式機型的套準精度要高得多，但“成也蕭何，敗也蕭何”，機型確實印不好高線數印版。這個問題不解決，此次實證帶來的市場機遇很可能沒法享受。

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