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廈門允昌印刷有限公司  如何解決覆膜產品粘合不實？

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為了提高印品的表面光澤效果和抗機械性，覆膜是經常使用的一種印品表面處理方式，適用于各種商品的外包裝，可達到保護與美化商品、提高商品附加值的作用。

　　在印品覆膜過程中，容易出現的質量故障是覆膜產品的薄膜與印品粘合不實，容易脫落，這會直接影響后序覆膜產品的使用效果及壽命。要想解決這一問題，需要結合印刷油墨、印刷工藝、覆膜工藝等方面進行綜合考慮。

　　印刷油墨

　　覆膜工藝相對簡單，主要是通過膠黏劑將印品與薄膜很好地粘合到一起。印品非圖文區域表面的多孔疏松結構有利于膠黏劑的滲透與擴散，所以印品圖文區域的油墨是影響印品與薄膜粘合不實的主要原因。

　　油墨對覆膜效果的影響主要是油墨干燥后的表面性能對膠黏劑的作用。當油墨干燥后，表層主要成分為油墨沖淡劑，同時也會含有一些其他物質，比如，白墨組分中的粉質顆粒因與連結料的結合力不足，會漂浮在油墨表層，進而干燥;維利油組分中的氫氧化鋁因質量過輕，也會浮在油墨表層;亮光漿組分的成膜樹脂，能提高油墨的成膜效果，亦處于油墨表層。

　　覆膜時，油墨表層的白墨顏料顆粒會對膠黏劑有阻礙作用，影響膠黏劑在印品墨層表面的進一步滲透;維利油中的氫氧化鋁則容易形成隔離層，阻礙膠黏劑與墨層的相互作用，導致起泡或粘合不實;亮光漿對覆膜效果有利，亞克力臺歷，其成分與膠黏劑(主要成分為共軛多鍵體萜烯樹脂)性質相似、親和效果好。所以，添加油墨沖淡劑時，要結合產品的覆膜效果進行綜合考慮。

　　此外，油墨的顆粒度也會影響覆膜效果。顆粒度過大，會影響薄膜與印品表面的貼合效果，容易出現起泡，進而粘合不實。特別是金銀墨，由于金屬顏料顆粒在油墨干燥后會分離出來，阻礙墨層與膠黏劑的相互結合，所以使用金銀墨印刷的產品不適合進行覆膜。

　　印刷工藝

　　覆膜前的印品，需要通過印刷來完成。前文提到，干燥后的油墨的表層性能會影響覆膜效果，而在使用合適的油墨的前提下，印刷幅面、墨層厚度、干燥效果等因素也會造成覆膜粘合不實。

　　若印刷幅面太大(或者采用實地印刷)，會使紙張表面與膠黏劑的接觸面積減少，加劇印品表面與膠黏劑粘合效果的下降，使覆膜產品的質量和使用壽命大打折扣。所以，要盡量避免給大幅面或采用實地印刷的印品進行覆膜。

　　若印品墨層過厚，對膠黏劑的阻礙作用會加重，湖里臺歷，會直接造成脫層，進而不能粘合。比較各種印刷工藝得到的墨層特點，膠印的印品墨層厚度，為1～2μm，所以，臺歷企業，需要覆膜的印品選擇膠印，并要注意控制彩色印刷的疊印效果和印品終的墨層厚度。

廈門允昌印刷有限公司  數字印刷搭上藝術品快車道

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在印刷數字化開始盛行的這些年，隨著介質的廣泛使用和色彩控制能力的提升，臺歷自制，使高精度仿真工藝逐漸變得簡單化。加上國家大力提倡國學、傳統文化“飛入尋常百姓家”，因此，藝術品復制從口號到落地尤如雨后春筍般地四處冒了出來。然而，所謂的印刷藝術品和純藝術品復制還是有本質區別的，國內企業獲得成功的依然鳳毛麟角。在這里，筆者簡單地對市場狀況做一個概述。

　　什么是藝術品復制

　　成立于1953年的日本二玄社在中國美術界可謂家喻戶曉。二玄社所復制的都是中國國寶級書畫，并且主要復制藏品居世界各大博物館之冠的臺北故宮博物院收藏的世所罕見的大幀唐宋元書畫。其還原能力之精微，制作水平之高超，并不能僅以“下真跡一等”來形容。由于年代久遠，這些中國書畫名跡大多灰暗皮損，并且在展出時又用玻璃防護品的層層阻隔，令觀者即使面對真跡，亦難免產生隔靴搔癢之感。二玄社的復制品，不僅精妙地還原了原作的筆墨變化，而且在保證原作風神的前提下有效地修復了畫面的皮損殘破。換句話說，這些復制品，從某種意義上來說，甚至具有比原作更進一步地清晰度和觀賞性。

　　此類型的復制代表了藝術界的水平，除了高超的印制工藝、傳統技法、裝裱能力外，對作品的淵源和歷史，作者的背景與情懷等精髓的掌控，是不可望其項背的。目前，傳統膠印宣紙技術已經有了專利，以厚玻璃作為版基的珂羅版印刷，專門從事印刷復制印刷品，比如國畫。

　　再者，就是目前市面上所見多的數字印刷技術。數字印刷藝術品采用噴墨數字印刷復制，而且是水性噴墨。水性墨中又分兩種：水性染料墨、水性顏料墨。水性染料，其基本成分為有機成分，耐久性差，與宣紙類藝術品等的耐久性保存要求不符。而水性顏料，其顏料為礦物，與我們傳統水墨的成分基本相同，因而符合宣紙現代化印刷的解決方案所必需滿足的7條件：無壓力、無版、非氣動輸紙、水墨、印色耐久、環保、簡便高效。早幾年藝術微噴的出現，基本解決了宣紙、畫布、絲絹等藝術產品所要求的墨呈五色和氣韻生動。

　　上述范疇僅代表單純復制，解決數據源還需要諸如電子分色、無損高精度掃描、數碼后背、專業顯示器等設備支持，另外，對圖像的處理也要求操作人員無比專業。

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