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廈門允昌印刷有限公司 凹印薄膜水墨的篩選與應用

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國家環保部目前在著手修訂的《環境標志產品技術要求 凹印油墨和柔印油墨》已經不再將溶劑型油墨囊括其中，即使企業已經將末端處理得精益求精，達到了企業當地環保部門的排放標準，也將不再符合環境標志產品技術要求，不能再申請十環認證，與綠色印刷的認定也無緣。這同HJ/T 371-2007《環境標志產品技術要求 凹印油墨和柔印油墨》已經截然不同，革命性的飛躍迫使相關印刷企業必須重新認識自己在這個產業鏈中的地位。新標準、新要求為相關印刷企業指出了新的發展目標，其可以繼續沿用溶劑型油墨，為了環保達標也可以加大成本做好末端處理，甚至可以寧愿繳納VOCs排污費而維持原有工藝不變，但其將無法享受國家在鼓勵綠色印刷方面的優惠政策。

　　VOCs末端處理方案，國內外已經有許多成熟經驗，在國內印刷企業的推廣也已有許多令人滿意的結果。但是作為一條完整的工藝路線，只要其成本還明顯高于不處理前的制造成本，只要處理設備還存在著維修旁路通道，就存在著惡意偷排的可能，這一點，制定政策的環保部門也心知肚明。因此要想從根本上解決、從無漏洞上控制印刷的VOCs排污，必然要從源頭控制開始。何況有些燃燒方案，從長遠看，同世界范圍內的碳排放控制要求明顯有悖。根據目前國內印刷界的現狀，末端控制與源頭控制兩手一齊抓，末端控制是標，源頭控制是本，標本必須兼治，這應該成為印刷界共識。

　　我們大家知道，印刷不環保其實是因為油墨不環保。油墨在沒有開桶前沒有VOCs排放，不是污染產品，但一旦開桶應用，油墨的應用方就成了固定污染源，因為揮發是從印刷企業開桶應用開始的。這不是冤枉，這就是市場倒逼。因此在軟包裝領域用薄膜水墨取代原有工藝的溶劑型油墨，消滅固定污染源是必然選擇。薄膜水墨的應用，不是紙上談兵，更不是學院派，而是切切實實的市場需求。

　　由于目前業界現存的油墨試驗規則是油墨企業承擔油墨成本，印刷企業承擔承印材料與相關一切成本，因此試驗成本的控制將主要落實在印刷企業方面。用盡可能低的成本，用盡可能科學的方案來選擇水墨，少走一些彎路，是大多數印刷企業的追求。目標是選擇環保型水墨，徹底走出VOCs排污收費的桎梏，恢復印刷業在環保方面的清白。方法是以印刷企業為主體，先實驗后定型，堅持環保與成本并舉，盡快完成測試，走向生產。措施是上機試驗前先用實驗室方法篩選，大限度地降低水墨中試的成本，縮短中試時間。

　　薄膜水墨實驗室檢測方法

　　我們將薄膜水墨實驗室檢測方法歸納為下述10項，即水墨附著力測試、初干長度測試、細度測試、黏度測試、顏色密度測試、pH穩定性測試、墨膜耐墨性與耐刮擦性測試、溶劑含量測試、墨膜縮孔性能測試以及表面張力測試。按順序分述如下。

　　1.附著力

　　首先必須搞清楚附著力如何檢測，如何判定？長期使用溶劑型油墨的企業一定知道用膠帶測試，企業甚至知道必須用3M600/610測試膠帶測試。為什么？因為這是用3M600/610膠帶的膠水對墨膜的黏合力同墨膜對薄膜的附著力在作比較，膠水的黏合力小于墨膜的附著力，則附著力達標，反之則不達標，判斷的根據就是看膠帶上有沒有粘下油墨或粘下多少油墨。因此，膠水的黏合力是一個測量指標，是一個非常重要的參數。不是所有透明膠帶的膠水都能作為判定標準，國際上通行的標準就是3M600/610。附著力不達標有兩種可能，一種是油墨同薄膜在樹脂上不相容，沒有黏合力。另一種是雖然有附著力，但墨膜太嫩，pvc不干膠印刷廠，經不起膠帶的撕拉。油墨同薄膜在樹脂上的相容有兩個重要因素，首先是溶解性匹配，其次是潤濕性匹配。墨膜太嫩也有兩個因素，即油墨樹脂分子量不夠，因而墨膜強度不夠，或墨膜沒干透，因而殘留溶劑含量高，在水墨中即殘留水分高。

　　水墨中承擔油墨在薄膜上附著的關鍵是水性乳液，水墨能否附著主要就是看水性乳液選擇得是否合理以及水墨形成墨膜后是否干透。由于薄膜凹印選用的材料一般分兩類，有極性薄膜與非極性薄膜的區別。在選用合適的薄膜凹印水墨時，初期不必苛求一種乳液對不同薄膜的兼容，專用的也行，但要切實可靠。

廈門允昌印刷有限公司  初春的蛻變愿你歷盡風帆 歸來仍少年

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當溫熱的海風穿過大洋飄來的時候，綿密的雨水淅淅瀝瀝地落下。在這樣溫暖的時節里，上官喆攜其服裝品牌SANKUANZ走進了巴黎秀場。一向不走尋常路的設計師上官喆，拋棄了前幾季中的政治戲謔元素，在這次秀場的整體服飾加入了更多的浪漫色彩和藝術氣息。作為向抽象派大師Cy Twombly致敬的秀場，SANKUANZ的服飾從Cy Twombly大師的作品中汲取靈感，將許多畫作中的元素融入到服裝設計中去，pvc不干膠印刷價格，運用了大量的書法和涂鴉線條。看到將畫作運用到服裝之中的創意讓人眼前一亮，不禁思考，上官喆為什么會運用自己的作品向Cy Twombly大師致敬?

　　思考 · 靈感

　　我們查閱了許多的資料，發現了這樣一件有趣的事，Cy Twombly是二戰后有影響力的抽象藝術家，他的作品極具創新力，將書寫、素描、涂鴉和油畫相結合，通過畫作向世界表明自己的態度。而上官喆對于自己的創作，也在不斷進行新的嘗試，他關注青年文化，尋找有趣并且獨特的事物，他的創作靈感來自于生活的方方面面，通過時裝作品向世界發表自己的態度與觀念，用真實的聲音吶喊對創新的渴望。他們共同的特點是用創新發聲，展現自己的態度。還有更重要的一點是，他們的創作都有著孩童般的純真。

　　回憶Cy Twombly的作品《黑板》，整個畫作是連續的圓圈。就好像調皮的孩子，心煩或是興奮的時候，在黑板上不停地畫著圓圈，是對孩童心思純真的懷念。而上官喆就直接把這幅作品運用到了服裝創作上，海滄不干膠印刷，白底紅線，明亮又活潑，就像是自己隨手涂鴉，讓衣服更加獨特。通過對SANKUANZ的了解，我們大膽地借用了上官喆創作的想法。既然他們借用大師的作品，那么我們是不是也可以采取同樣的方法讓邀請函發生“蛻變”。說到蛻變，對于SANKUANZ的邀請函，我們經歷了兩個階段。

　　思考 · 創作

　　邀請函初的構想是在簡單的白卡上，印上水珠狀的SANKUANZ圖案。初的設想的靈魂只有兩個字——簡單。簡單是上官喆的想法，希望一切都純真些，簡單一些，舒適一些。于是我們設想在簡單的白卡印上簡單的圖案，不干膠印刷，得到的結果能不能傳遞出簡單的內涵，純凈的感覺?抱著這樣的構想，我們做出了一版邀請函式樣。

　　但效果不盡人意，這樣的邀請函信封顯得太過單調，厚重感不足。并且信封上的水珠也沒有達到我們想要的晶瑩剔透的逼真感。形式單調，無法突出邀請函的質感。這些都成為我們需要重新思考的問題，于是抱著問題，我們在每天的工作中尋找靈感。

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