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廈門允昌印刷有限公司  初春的蛻變愿你歷盡風帆 歸來仍少年

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當溫熱的海風穿過大洋飄來的時候，綿密的雨水淅淅瀝瀝地落下。在這樣溫暖的時節里，上官喆攜其服裝品牌SANKUANZ走進了巴黎秀場。一向不走尋常路的設計師上官喆，拋棄了前幾季中的政治戲謔元素，在這次秀場的整體服飾加入了更多的浪漫色彩和藝術氣息。作為向抽象派大師Cy Twombly致敬的秀場，SANKUANZ的服飾從Cy Twombly大師的作品中汲取靈感，將許多畫作中的元素融入到服裝設計中去，運用了大量的書法和涂鴉線條。看到將畫作運用到服裝之中的創意讓人眼前一亮，不禁思考，上官喆為什么會運用自己的作品向Cy Twombly大師致敬?

　　思考 · 靈感

　　我們查閱了許多的資料，發現了這樣一件有趣的事，Cy Twombly是二戰后有影響力的抽象藝術家，他的作品極具創新力，將書寫、素描、涂鴉和油畫相結合，通過畫作向世界表明自己的態度。而上官喆對于自己的創作，也在不斷進行新的嘗試，他關注青年文化，尋找有趣并且獨特的事物，他的創作靈感來自于生活的方方面面，通過時裝作品向世界發表自己的態度與觀念，用真實的聲音吶喊對創新的渴望。他們共同的特點是用創新發聲，銘板印刷哪家強，展現自己的態度。還有更重要的一點是，他們的創作都有著孩童般的純真。

　　回憶Cy Twombly的作品《黑板》，整個畫作是連續的圓圈。就好像調皮的孩子，心煩或是興奮的時候，在黑板上不停地畫著圓圈，是對孩童心思純真的懷念。而上官喆就直接把這幅作品運用到了服裝創作上，白底紅線，銘板印刷批發價，明亮又活潑，就像是自己隨手涂鴉，讓衣服更加獨特。通過對SANKUANZ的了解，我們大膽地借用了上官喆創作的想法。既然他們借用大師的作品，那么我們是不是也可以采取同樣的方法讓邀請函發生“蛻變”。說到蛻變，對于SANKUANZ的邀請函，我們經歷了兩個階段。

　　思考 · 創作

　　邀請函初的構想是在簡單的白卡上，印上水珠狀的SANKUANZ圖案。初的設想的靈魂只有兩個字——簡單。簡單是上官喆的想法，希望一切都純真些，簡單一些，舒適一些。于是我們設想在簡單的白卡印上簡單的圖案，得到的結果能不能傳遞出簡單的內涵，純凈的感覺?抱著這樣的構想，我們做出了一版邀請函式樣。

　　但效果不盡人意，這樣的邀請函信封顯得太過單調，厚重感不足。并且信封上的水珠也沒有達到我們想要的晶瑩剔透的逼真感。形式單調，無法突出邀請函的質感。這些都成為我們需要重新思考的問題，于是抱著問題，我們在每天的工作中尋找靈感。

廈門允昌印刷有限公司  柔版助力標簽行業快速發展

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4.后續加工

　　印刷完成后，藝術品需進行裝裱、繃框等后道工藝處理。在這個過程中稍有不慎就會對成品造成不好的影響。如中式線裝書中的單張內頁都是折頁，如果在調色和比色過程中，沒有對折或者使用了白色襯紙來比色的話，那么終成品會產生極大的色差。還有裝裱中使用的水和漿糊等材料也會對成品色彩會造成影響。這些都是容易忽視的問題，也是往往導致產品質量下降、報廢等問題的主要原因。

　　藝術品復制三大核心

　　藝術品復制的三大核心：保密性、色彩還原性、特殊工藝，是藝術品復制的靈魂也是為基本要求。

　　1.保密性

　　保密性是關鍵的，關乎到藝術品復制的核心利益。一個涉及藝術品復制行業的公司首先要保證客戶原稿的安全和數據安全?，F在藝術品復制行業混亂的現象依然存在，根本原因是數據倒賣。數據的倒賣不僅拉底了整個藝術品復制行業的技術水準，更是打擊了對藝術品復制有消費意向的客戶群體。所以我們十分重視原稿與原稿數據的安全性。因為需要色彩比對，通?？蛻舳紩⒃瀹斕鞄ё呋蛄粝聲河晒颈９?。我們有一套透明、完善的原稿管理體系，并有專業恒濕、恒溫的保管設施。如客戶需要我們代為保管原稿數據，我們有專業的服務器儲存系統以保證數據的安全性。公司會與客戶簽訂的制作協議，也會與員工簽訂保密協議，通過法律手段保護數據安全。

　　2.色彩還原性

　　藝術品復制的好壞重要的依據是復制品色彩的還原性。這里主要討論幾點容易被忽視的色彩管理問題。

　?、偻愖V，同色異譜是一種很常見的現象，比如復制品在標準光源下查看時與原稿已經相較無異，但終在展出時用了暖色系光源，局部可能會產生巨大的色差。這種問題的解決十分簡單，多準備幾種不同行業的標準光源在終定稿時進行比對確認或者直接聯系客戶對展覽用光源進行比對，就能杜絕此類問題。

　　②標準的觀察環境，由于絕大部分藝術品，在1：1復制時，通常的看樣臺或者燈箱無法滿足整體比色需求。需要建立一個標準的觀察環境，使原稿和復制品能同時出現在同一環境進行比色尤為關鍵。

　?、墼O備的定期維護校準，紙張的更換、光源的衰減、反光鏡中的灰塵等細小問題，都會使之前做的色彩管理白費。所以定期維護校準、重新制作模板是提高色彩管理效率的重要手段。

　?、軐I顯示器，許多經驗豐富的印刷工匠都是依靠經驗對印版進行修改，就算沒經過色彩管理的專業級顯示器，硬調也可以調出令人滿意的復制品，但會浪費大量的時間和材料。

　?、萑斯そ槿氲谋匾?，“所見即所得”是色彩管理的終目標，但在藝術品復制中還無法做到。原因有很多，比如一些大幅面的藝術品動輒幾平方米，必須通過拼接掃描才能將原稿完整地數字化，位置的挪動必定帶來一系列的誤差，而誤差的累積又使整幅畫的局部色彩產生偏差。又比如傳統印刷幅面，一本畫冊、一張人物海報，其幅面大小和細節決定了它本身對色彩還原的需求就比較低。而一張普通6尺宣的國畫就已經超過了傳統印刷的幅面尺寸，層次細節和色彩內容豐富，而敏感的灰色，在國畫中也會因為著墨配色的不同而偏向各種不同顏色的灰色。所以從一開始傳統印刷的畫面細節內容和藝術品復制就不在一個層面上。細節層次一多，便無法簡單的通過單一的曲線調整，或者個別的色彩調整來進行色彩還原，這使得當今的色彩管理體系黯淡不少。這時必須人工介入，進行逐步對比調整才能大程度的還原出原稿的色彩和層次細節。此時的色彩管理體系更多的是作為一種管理規范對設備、材料進行統一管理，盡可能的減少誤差的產生。此外對整體色彩的基本定格、對超出域顏色的警示等也起到很大作用。

　　3.特殊工藝

　　特殊工藝用于提升藝術品復制的附加值，是提升產品質量，思明銘板印刷，拉開同行差距的主要手段。此類技術擁有得越多，越能體現出自身在行業內的地位。

　　藝術品復制行業發展至今可謂百花齊放、繁星璀璨。如何更好地發展是每一個業內人士都需要考慮的問題。在技術上，更多新技術被應用的同時，也有一些險些淘汰的技術被重新應用在藝術品復制行業——珂羅版印刷技術。這些新老技術的發展都為藝術品復制開拓出新的道路。在市場上，國內越來越多的人認識到藝術品復制的藝術性，開始投資開始收藏。在國外藝術品復制市場早已成熟，藝術品交易市場中，藝術品復制的稿件占到了近70%。國內的藝術品復制市場可以說是一個很有潛力的市場，也必將在不久的將來收獲豐碩的果實。

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