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廈門允昌印刷有限公司 文化藝術是數字印刷轉型升級的一個有力抓手
廈門允昌印刷主要經營范圍：廈門UL條碼商標印刷，廈門防偽商標印刷，廈門不干膠性商標印刷，廈門模切件加工廠廈門，耐高溫絕緣片沖模加工，廈門流水條碼印刷，廈門保護膜模切廠，廈門薄膜開關，廈門包裝印刷，廈門屏蔽絕緣類不干膠，廈門紙質手提袋制作，廈門信封信紙印刷公司等如需咨詢歡迎致電允昌印刷有限公司。
搭建藝術館，互為引流，寧德視窗面板，互為導流
在拓寬產品線的同時，我用半年時間苦心經營搭建了一個文化藝術館，藝術館起名“雅圖和云”，“雅圖”是母品牌，“雅圖和云”是子品牌。寓意為：“在雅圖和諧的平臺上，高者云集，和諧同光，共創未來”。宗旨為：以數字印刷為核心，做平臺、做產業鏈、做孵化器。
藝術館的陳列柜上擺放了一部分有藝術呈現價值的印刷產品，融進了許多空間美學的元素。藝術館一開放，便吸引了許許多多社會各界高端人士的喜愛，不僅有藝術家、藝術機構，還有學校、社會團體、黨政機關等，這其中還有許多原本就是快印店多年的老客戶，藝術館成為了社會高端人脈的匯聚地，大家紛紛贊嘆數字技術與文化創意給人們帶來的美好享受。
“埋怨”雅圖這么多年不該這么低調，地方領導囑托一定要利用數字技術，多為地方的文化建設獻計獻策。好多機構愿意出地、出空間，讓我們幫助他們搭建這樣的好場所，很多搞商業策劃、高端畫冊、禮品、展覽展示、空間裝飾等業務的企業希望雅圖出謀劃策，視窗面板廠，雅圖的創意設計部經常加班。
挖掘印刷的文化屬性，讓印刷更有文化，使印刷向文化、向藝術延伸
“印刷本來就屬于文化”，我清楚記得我省文化產業處馮處長蒞臨藝術館調研時，看到件件藝術珍品時，情不自禁說出的一句話。
藝術館平臺空間的搭建，中國歷代書畫產品是館內展品中的主角，它是計算機掃描、數字攝影、數字修圖、色彩管理、物理成像、噴墨技術、傳統印刷紙、絹、布、古法裝幀裝裱、手工篆刻、激光雕刻、個性包裝以及項目設計等多個印藝知識節點與運營策略的有機結合，加以文化場景的打造，更彰顯出它深厚的藝術魅力，所以能夠吸引更多的高端人士也就不足為奇。
好的印刷品是文化藝術好的視覺呈現。我認為靠業務員拿著我們“詩一般的藝術品”四處去掃樓，視窗面板生產廠商，既降低了企業的身份，也掉價了我們知識的結晶。所以我們應該把樣品放在適當的場景，以適當的時機詮釋給需要的人。所以為了能夠體現我們技術的印刷藝術品，我們選擇了擺在藝術展館的陳列柜內。
館內用數字技術體現的文化創意衍生產品不僅能夠養眼、養心，而且具備功能價值，且價格親民，拉近了文化藝術與數字印刷的距離，具有很大的變現能力，吸引了許多的近現代藝術家、藝術機構、旅游單位、企業、協會洽談合作。
廈門允昌印刷有限公司 你想開拓藝術品復制市場嗎？看了這篇文章讓你不走彎路，直線到達！
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在印刷術尚未普及的年代，書畫臨摹就作為藝術品復制的主要手段，可以追溯到三國時期。隨著印刷術的發展，各種印刷技術相繼出現為藝術品復制帶來了變革。如木刻水印便是中國特色的傳統復制工藝，專用于復制水墨畫、彩墨畫等手跡藝術品。珂羅版印刷、絲網印刷等印刷技術都被用于不同的藝術品復制之中。數字化與噴墨印刷等新技術的出現為藝術品復制帶來了新革命。這些技術相比傳統復制技術，在制作周期、印刷精度、原稿還原度上都有更大提高，成為當今藝術品復制的主流技術。
上海商務數碼圖像技術有限公司作為早期引入、應用數字化技術的公司，至今已為中華藝術宮、上海博物館等機構以及個人收藏家提供了服務。經過十年多的積累，公司總結了一套基于噴墨印刷的藝術品復制技術流程。
藝術品復制流程
藝術品復制流程主要分為策劃、數字化、印刷復制和后續加工四大部分。
1.策劃
策劃作為流程的開端起到關鍵作用，對一件藝術品進行復制，首先必須對材質、畫種進行分類，再對其畫風、制作特點進行分析，并根據客戶需求合理計劃好每一環節。這樣不僅可以節省成本，使制作少走彎路，更可以給客戶提供完善的解決方案。如國畫和油畫，紙本和絹本，工筆畫和大寫意等，都需一一分類，通過后期不同的技術手段更好地彰顯原作的藝術特點。
2.數字化
數字化就是把原稿圖文色彩信息轉變成電子數據的過程。現在市面上普遍采用兩種類型的數字化系統。一種是以CRUSE、METIS為代表的大型平臺掃描儀，另一種是以Phaseone為代表的便攜式數字化系統。
兩者都具有掃描幅面大、光學分辨率高、圖像噪聲小、非接觸式等特點。由于兩種復制系統都采用線性CCD的工作原理，在數字化的質量上都有不俗的表現。就算某些參數上略有差異，但對整體藝術品復制來說影響甚微。但兩種系統各有側重，便攜式數字化系統可以方便地進入各大藏館內，只需幾平方米具有灰平衡漫反射的環境空間就可以搭建數字化系統，但該系統每次都需進行光平衡、白平衡、光源布光等工作，難免影響工作效率。大型平臺式掃描系統的結構和光源布局的設計穩定性高、光源布光便捷。
在數字化的過程中，視窗面板，需先對設備進行調試校準，然后根據不同原稿進行不同的光源布置。可以說布光決定了一幅藝術品數字化的好壞。許多藝術品復制無法達到令人滿意的效果，問題往往都出在光源上。如油畫類的原稿需通過布光減少反光，手稿類的原稿則需通過硬光源使筆跡更為銳利……終數字化采集完畢后，還需制作ICC特性文件以還原原稿的真實色彩。
3.印刷復制
得到原稿的數字化信息后，主要通過微壓電噴墨打印的方式來直接進行藝術品復制。相較于傳統印刷方式，微壓電噴墨打印的色更為廣泛，它的網點無規律分布，不會形成干擾條紋。在工作效率上，無需出版即調即打，節省了大量時間和材料成本。由于水性顏料溶于紙張且適合宣紙、絹布等材料的印刷，印品的觀感與各類藝術品原作極為接近。
一般國畫以宣紙和絹本為主，油畫則以油畫布為主。由于上等宣紙都是純手工藝制作，對水性顏料的吸收性較好，色偏小，不利于藝術品復制，而手工工藝的制作又對色彩不可控性，所以采用仿宣、仿絹相對可以減少調色輸出成本、減少研發成本。但現代紙張無論再怎么模仿接近宣紙、絹本，其觸感、視覺效應都會有一定差距。所以我們公司采用在傳統宣紙和絹本中加入特殊配方來提升色和色彩穩定性，在完全保留宣紙和絹本自身特性的同時，又能提升產品穩定性，盡大可能保留藝術品的精髓。
印刷復制過程中，首先要對各類材料進行色彩管理的模版制作，其次對原稿數字化后的數據進行調色，然后輸出打印。為保證復制品色彩的高度還原性，須依靠調色師在標準觀察環境下對原稿和復制品進行現場比對，反復調色輸出。同時使用色度儀，通過特征點的色彩數據對原作和復制品進行比對，保證色差小于2.5。通過主客觀結合的方式能
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