龍巖電鑄標簽、廈門允昌印刷、電鑄標簽廠家：

廈門允昌印刷有限公司  出版社從事數字印刷生產有長處也有短板

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出版社從事數字印刷生產加自辦發行，雖說延續了中華書局、商務印書館編印發三位一體的形式，但改變了建國后編、印、發三者間的關系，既有長處也有短板。對此，我們應該有清醒的認識。

　　出版社從事數字印刷生產的長處之一是掌握著龐大的內容資源，相對于印刷企業有求于人，他們掌握著選擇印刷方式的主動權。江蘇鳳凰數碼印務有限公司之所以能夠推動短版圖書采用數字印刷方式進行生產，電鑄標簽生產廠商，與其母公司鳳凰出版傳媒集團領導的全力支持不無關系。如果出版社是將業務外發給數字印刷企業，出版社未必會同意把節省下來的資金占用成本加付給數字印刷企業。

　　出版社從事數字印刷生產的另一個長處是更有利于版權保護。盡管生產企業與出版社之間可以就版權保護問題簽訂書面合同，在技術上也有一定的措施防止生產企業超印量印刷，但在社會誠信還難以讓人放心的情況下，出版社自辦數字印刷工廠從心理上總是感覺更為踏實。

　　有一長總有一短，出版社從事圖書按需生產還是有著自身的短板。

　　短板之一是相較于專業印刷企業，出版社自辦的數字印刷工廠生活于市場溫床、壓力不大、市場競爭力不強，難以獲得專業印刷企業的效率與效益，但其優勢是容易取得本社的業務，卻也正因為有著穩定的業務來源，參與市場競爭的積極性就會低于無路可退、惟有拼命向前的專業印刷企業。

　　短板之二是目標市場范圍小，難有長足進步。專業印刷企業面對龐大的市場，客戶會提出各種要求，龍巖電鑄標簽，這就逼著企業必須全力以赴去滿足客戶的要求，否則就將面對無米之炊。出版社自辦數字印刷工廠固然也得應對出版社的編輯與讀者，但面對熟識朋友，溝通就相對容易，不至于劍拔張、非此即彼，其改進工藝的緊迫性就遠低于完對市場的專業印刷企業。

　　短板之三是數字印刷要想獲利，就必須解決短版生產與批量化生產之間的關系，以確保設備運作的矛盾，而出版社單一的業務來源難以滿足設備飽和生產的要求，因此，出版社自辦的數字印刷工廠獲利的難度較之專業印刷企業更大。

　　當然，長處與短板都是變數，只要正視可能出現的問題，采取有效措施，短板也完全有可能變成長處。進入數字時代，傳統思維方式都在發生改變。就印刷而言，原本強調專業分工，在發達國家甚至印前制作、印刷與裝訂都各自為營，但現在強調打破邊際，相互融合。處于新媒體時期，電鑄標簽廠家，出版社自建數字印刷工廠終會是怎樣的結果，還有待觀察，關鍵是要從自身條件出發，惟有適合自己的才是好的。

廈門允昌印刷有限公司  數字印刷搭上藝術品快車道

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在印刷數字化開始盛行的這些年，隨著介質的廣泛使用和色彩控制能力的提升，使高精度仿真工藝逐漸變得簡單化。加上國家大力提倡國學、傳統文化“飛入尋常百姓家”，因此，藝術品復制從口號到落地尤如雨后春筍般地四處冒了出來。然而，所謂的印刷藝術品和純藝術品復制還是有本質區別的，國內企業獲得成功的依然鳳毛麟角。在這里，筆者簡單地對市場狀況做一個概述。

　　什么是藝術品復制

　　成立于1953年的日本二玄社在中國美術界可謂家喻戶曉。二玄社所復制的都是中國國寶級書畫，并且主要復制藏品居世界各大博物館之冠的臺北故宮博物院收藏的世所罕見的大幀唐宋元書畫。其還原能力之精微，制作水平之高超，并不能僅以“下真跡一等”來形容。由于年代久遠，這些中國書畫名跡大多灰暗皮損，并且在展出時又用玻璃防護品的層層阻隔，令觀者即使面對真跡，亦難免產生隔靴搔癢之感。二玄社的復制品，不僅精妙地還原了原作的筆墨變化，而且在保證原作風神的前提下有效地修復了畫面的皮損殘破。換句話說，這些復制品，從某種意義上來說，甚至具有比原作更進一步地清晰度和觀賞性。

　　此類型的復制代表了藝術界的水平，除了高超的印制工藝、傳統技法、裝裱能力外，對作品的淵源和歷史，作者的背景與情懷等精髓的掌控，是不可望其項背的。目前，傳統膠印宣紙技術已經有了專利，以厚玻璃作為版基的珂羅版印刷，專門從事印刷復制印刷品，比如國畫。

　　再者，就是目前市面上所見多的數字印刷技術。數字印刷藝術品采用噴墨數字印刷復制，而且是水性噴墨。水性墨中又分兩種：水性染料墨、水性顏料墨。水性染料，其基本成分為有機成分，耐久性差，與宣紙類藝術品等的耐久性保存要求不符。而水性顏料，其顏料為礦物，與我們傳統水墨的成分基本相同，因而符合宣紙現代化印刷的解決方案所必需滿足的7條件：無壓力、無版、非氣動輸紙、水墨、印色耐久、環保、簡便高效。早幾年藝術微噴的出現，基本解決了宣紙、畫布、絲絹等藝術產品所要求的墨呈五色和氣韻生動。

　　上述范疇僅代表單純復制，解決數據源還需要諸如電子分色、無損高精度掃描、數碼后背、專業顯示器等設備支持，另外，對圖像的處理也要求操作人員無比專業。

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